云顶之上-贾云飞的雕塑博客

我们对古希腊雕塑的了解

By:贾云飞 2019年08月11日 18:39

古希腊的纪念雕塑始于公元前650年左右,到公元前600年左右,是希腊艺术中一个主要元素,市场已建立并不断扩大。它提供神灵的崇拜人物,在避难所的奉献,纪念碑,站在坟墓之上,建筑装饰,并最终雕像和救济富有的私人住宅。在所有这些相对较少的遗骸中:许多遗骸是自然原因造成的,但在中世纪时期,还有更多是被蓄意摧毁的。原因通常不是宗教热情,而是大理石作为石灰的原料和青铜废料的价值,因此,为了生存,雕塑必须看不见,无法触及。

因此,我们现在的样品在时间、类型和质量上分布不均。建筑雕塑虽然仍在原地,但不太可能被拆除,当建筑倒塌时,可能会被埋在大量钻石下。独立的浮雕,特别是墓碑,容易倒下,如果遮盖,就会被遗忘;任何刻在低浮雕的台阶都可以作为结构块重新使用。独立式的雕像的机会较小,因为它们不太可能被碎片充分隐藏,特别是在人口稠密的地方。当然,金属是值得挖掘的,因此,只有不到一批希腊青铜器已经出现,这是相当完整的,其中一些是从海上挖的。至于大理石,古代的作品保存得最好;不太令人钦佩的是,它不太仔细保存后来的希腊人和罗马人,所以可能会丢失之前,破坏时期设置,也有从雅典卫城大缓存,在那里许多波斯人打破了480-79年的历史在随后的恢复过程中填充。

另一方面,罗马艺术为我们提供了古典和希腊时代流行的希腊雕塑的复制品。这些复制品,一些晚期希腊主义,但更多的是罗马,阻碍,以及帮助希腊雕塑的享受和研究。虽然抄袭者通过测量固定了点,但点比现代实践中使用的点要稀疏得多,中间空间和细节是徒手雕刻的,通常非常小心,在比较不同的复制品时可以看到。相同的元件。

一般来说,副本在姿势上相当可靠,但在处理表面时大多过于苛刻和麻木,以至于他们往往排斥而不是兴趣不偏不倚的观众;有了更精细的例子,就出抄袭者是否也没有创造力的问题。不幸的是,很少有一流的古典雕塑或希腊雕塑时期的希腊雕塑幸存下来,而那些通过副本知道的要多得多,因此复制品是任何文体调查的重要参考希腊雕塑。

除了现存的原件和副本外,希腊和拉丁文学的遗骸中还有另一个信息来源。普林尼长老包括希腊雕塑的连续叙述,他在公元一世纪中叶编译的《自然主义的历史》中,而一个世纪后,波萨尼亚斯提到了他在旅行时看到的许多作品。轮,他的希腊的描述。此外,还有其他作者对雕塑家和雕塑的随意引用。波萨尼亚斯相当不挑剔,忠实地报道了告诉他的事情,但他对神话比对艺术更感兴趣。普林尼的叙述,主要是二手的,是丰富多彩的,但不可信的趣闻,雕塑家名单和他们最著名的作品,以及一系列文体判断,可能是从希腊批评家的第三世纪与好和古典雕塑的敏感知识,但不是古代雕塑。

在实践中,我们对希腊雕塑发展的理解取决于对现存作品的文体分析,并辅之以从历史记录和铭文中产生的不同日期。其中最重要的日期是波斯人于480年占领雅典卫城,这为它们损坏的作品提供了较低的限制;不迟于456年完成奥林匹亚宙斯神庙;帕地农的雕塑装饰,从447到432次依次进行;派克尼奥斯的耐克,委托约420;德德萨里莫斯的墓碑,于394年在科林斯被杀;陵墓的建设,这是在350年代进行;佩加穆姆大祭坛的点缀,很可能是在2世纪初;德洛斯在69年的破坏;和阿拉帕西·奥古斯塔在公元前9年在罗马的奉献。希腊古代艺术的知识状况非常不平衡。

在古人时期,普林尼没有名单来分散学生的注意力,对风格的考察产生了一个相当可信的演变,尽管普林尼,在古典时期直到五世纪末也是如此;但即使在这里,专家们在具体作品的年代上也容易有20年不成分歧。第四世纪是晦涩难懂的,不管教科书怎么说,希腊时代更是如此,除了也许接近尾声。虽然随着时间的推移,应该更精确地了解趋势,但似乎我们永远没有足够的材料来理解希腊雕塑的个性,而不是这将阻止许多学生谁仍然致力于他们的自然历史。

大象动物石雕


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